Critique L'Amour c'est mieux à deux

Alors qu’un air frais climatise le renouveau de la comédie française, Arnaud Lemort et Dominique Farrugia fantasment sur les stéréotypes américains du buddy movie ainsi que sur les recettes sentimentales anglaises et signent une comédie rétrograde et sans inspiration.

Clovis Cornillac et Manu Payet jouent des amis d’enfance aux ambitions amoureuses opposées. Quand l’un rêve de la rencontre parfaite, l’autre consomme les rencontres mêmes imparfaites. Evidemment, deux femmes éclabousseront leurs idéaux et risquent même de mettre en péril leur amitié dans un suspense prévisible insoutenable.

Voilà un film agréable à admirer, tous les personnages sont beaux, fortunés et bronzés et naviguent dans un Paris botoxé, aux lumières vives et chaleureuses. Le spectateur semble à l’aise mais commence à ressentir une certaine gêne devant le peu de rires que cette comédie lui fournit. Il est cependant ravi de voir toutes ces comédiennes aux décolletés plongeants irréprochables même si de son œil avisé, il constate certaines ficelles masculines dissimulant les faillites du scénario. Et qu’en pense la spectatrice...?

Le film débute par une introduction excessivement longue pour placer le postulat de départ pourtant simplissime dans une logique chronologique inutile apportant des détails qui n’affecteront pourtant jamais le déroulement de l’histoire. C’est surtout un temps précieux de perdu handicapant un attachement immédiat aux personnages.

Les situations s’enchevêtrent dans un tempo arythmique surprenant sans réelles innovations dans l’écriture gaguesque. Le duo d’amis fonctionne légèrement et ne parvient pas à tenir sur la longueur du film quant à Virginie Efira, malgré une défaillance totale du script dans la capacité à fournir des dialogues féminins souples et drôles, elle est une comédienne quasiment convaincante.

Toujours dans sa quête d’américanisation, le scénario propose des personnages secondaires d’une heureuse consistance, servis par des acteurs maximisant d’une sobre efficacité leurs temps de passage. Shirley Bousquet, Jonathan Lambert et Laurent Lafitte offrent au spectateur des visages neufs et appétissants laissant apparaître l’espoir de nouvelles complicités cinématographiques possibles.