Critique Chloe

Premier des treize films réalisés par Atom Egoyan dont il n’a pas écrit le scénario et pourtant c’est une petite réussite. Celle qui tire les ficelles et les dessous en dentelle du scénario est Erin Cressida Wilson, la scénariste de La Secrétaire et de Fur. Et de surcroit une première entrée dans le cinéma Hollywoodien, pour le Canadien Atom Egoyan qui a la réputation de réaliser des films de facture classique et très léchée mais aux sujets brûlants. 

Toronto, dans la fraicheur d’une fin hivernale, un couple bourgeois semble se déliter. Catherine (Julianne Moore) soupçonne son mari David (Liam Neeson) de la tromper avec de jeunes femmes. De son cabinet de gynécologue, Catherine à vue sur la rue et c’est précisément là qu’elle va recruter Chloé (Amanda Seyfried ) afin de séduire son mari. La callgirl va lui raconter avec beaucoup de détails sa rencontre avec David. 

Récits érotiques et fantasmes féminins, le film démarre comme Nathalie (2004, Anne Fontaine), et on ne peut s’empêcher de penser qu’il s‘agit certainement d’un sombre plagiat. Mais la déception est de courte durée tant la mise en scène et le jeu des acteurs sont surprenants. Ainsi Chloé risque plus fortement de marquer le spectateur par le registre de l’intimité qu’Egoyan (déjà riche de ses films tels que The Adjuster, Ararat ou Exotica) manie comme un sabre coupant et tranchant.  

Ainsi toute l’esthétique du film tourné dans Ravine House, une splendide maison d’architecte en verre, s’inscrit dans ce jeu subtil de la retenue et de l’explosion. Lorsque l’on comprend que l’exquise et retorse Chloé est tombée amoureuse de Catherine, la machine ne s’arrêtera plus.